Candy.F

如果你要幸福，你自己先要有使自己幸福的能力 

《上流社会》是我个人2015年度非常喜欢的一部作品，因此也开始留意河熙明编剧的其他作品。回想2013年秋冬期间，我的注意力被我结红薯夫妇牢牢吸引了，十月伊始，《未来的选择》和《继承者》相继开播，我追剧、截图、写评，忙得不可开交，根本没想过原来《温暖一句话》也是一部足以让人细细品味体会的好剧。

这剧和普遍意义的韩剧有着很大区别，不是以身世之谜作为故事的主线。《上流社会》同样如此，看来河编剧本人不喜欢用这么老套狗血的方式讲故事，很合我意。剧情不复杂，每个人物都有不少刻画展现内心世界的镜头。另外，我发现河编的剧，四个人物都是主角，无论是篇幅以及每个人对整部剧的影响力都没有明显的主次区别。

故事展开的方式很有悬念，挺有吸引力的。不过到了中段有点沉闷，毕竟，完全依靠人物内在的情感变化来推动剧情的剧对编剧的要求是很高的。四位演员都很出色，应该说这部作品也会是他们各自表演历程中非常特别的一部作品，大量的内心戏，或激烈或细微的情绪变化都很考验演技。

河编剧很有勇气，用二十集的篇幅深度剖析婚外恋这样的题材，尽管有理想化的成分，不过瑕不掩瑜，总得来说是很不错的一部剧。SBS能把月火剧这么宝贵的档期留给《温暖一句话》，相信他们也是认为这部剧会让很多已婚夫妇（当然主要是女性）有所共鸣和感触。

在剧的中后段，宋美京开始反思自己为什么会爱上俞载学，她坦言如果载学不具备这么好的条件，她还会如此的死心塌地、义无返顾吗？弟弟点醒了她，是为了生存。人都有保护自己、趋利避害的本能。美京的选择，无可厚非。但是她的问题在于不应过于期待自己的付出让丈夫有相等或更多的呼应。发现丈夫出轨后，他们有多次争执，美京苛求逼迫原本就没多少爱的丈夫正视自己，产生愧疚和自责的情绪，进而反省领悟自己对这个家是多么重要的存在，这一切都太过用力太过刻意。

心理医生的话也很有道理：并不是美京不幸的童年延续到了现在，而是在有意无意中美京或多或少在利用童年的不幸让自己保留着“受害者”这个身份，在这个身份的暗示下，美京认为自己是个不幸的人，她一直没有意识到使自己幸福的力量只有自己赋予自己。婆婆虽然尖酸刻薄，可在出院后对他俩说的话却极客观值得深思：“你们以为你们离婚后就能幸福了？指望别人改变是没有用的，只有自己意识到以后自己去改变。”嫁给载学后，美京承受的千辛万苦在得知丈夫出轨后变得可笑可悲，她对人生的设想，对自我的认知，可以说她的整个世界都坍塌了。她后来自己也开始领悟，这么多年，好像都是为了得到爱而去爱。其实每一个渴望被爱的人，首先自己要爱自己，肯定自己，看见自己。要努力把自己打造成一个值得爱的人，而不是通过责任、义务、道德这些条条框框来定义爱、发现爱。她几度厉声责难丈夫：“为什么做了那样的事？为什么？对他人而言是爱情，对家人就是暴力。”看来无论家境多殷实富足，二十年家务方面精湛的技艺是成就不了自己的，只会让自己陷入被害者的痛苦，越来越刻薄和狭隘。怎样才能使自己幸福，要找回自己真正应该走的路，这是丈夫出轨对美京最大的触动。

在我看来，编剧对俞载学这个人物的描写有点失败。作为丈夫，和妻子朝夕相处了二十年，他居然不知道美京童年的经历对她意味着什么，有着多大的伤害，如果他能了解美京最深的伤痛、最大的期待，在美京悲痛欲绝、离家出走后，也许就能换一个姿态去和妻子沟通，裂痕也不会越来越大、误解也不会越来越深。总的来说，挺空洞的一个人物。喜欢看书，喜欢搭积木，经营着一个不错的电子产品公司，对母亲百依百顺，就是他的全部了。因此他的感情也是空洞的，是没有多少可以挖掘探讨深究的。这对CP最后几集和解谈判的剧情，看着挺无趣的。美京不用每天照料婆婆三餐，她开始有了大把自己的时间，这空白让她沉淀和思考。而载学在美京离家之后才真正明白对于他们家庭而言，妻子的付出和存在到底意味着什么，他制造了很多浪漫的约会，说了甜蜜又真诚的话，他们最终的选择完全没有意外。

而恩珍之所以会爱上俞载学，不排除有异性吸引的原因，但不可忽略的是恩珍和成秀的婚姻已经病入膏肓了，日日重复压抑的生活让她痛苦不已，丈夫就像个炸药包，一点就着，无休止的争吵让她疲倦，让她逐渐对生活、对自己失去期待。更无奈的是，她对丈夫失望透了，也对自己失望透了，她以为他们之间再无可能。载学在恩珍人生最低潮时的适时出现，点亮了她黯淡的生活。他们在郊外骑自行车，看书聊自己谈人生，出入高雅的餐厅、咖啡馆，愉快得品味美食也品味他们自己。那是一个完全区别于琐碎家务和沉闷家庭生活中的自己，那样的一个宛若新生，充满活力的人，让他们自己也感觉惊喜异常，兴奋不已。与其说他们俩出轨，不如说在一个合适的契机下，他们和另一个自己谈了一场深刻的精神恋爱，在这个珍贵的间隙中，他们得以自由得呼吸，做回自己。每一次约会，每一次心灵相通、情意相投，每一天的思念和期待，他们用这份恋爱中的精神身份支撑着自己艰辛被动的社会身份。美京雇佣的私家侦探跟踪拍摄的他们约会的照片，没有一张是亲昵的举动，这对于已婚的成年男女来说，太让人匪夷所思了。当然这是编剧的理想化设定。我想编剧应该是希望借此表达，婚外恋不是只有一个模式，婚姻失败有多重原因，应该在破裂的关系中发现对方和自己身上存在的问题而不是一味指责攻击，沉溺在背叛的痛苦中，以报复仇恨的方式终结婚姻。

恩珍的丈夫成秀一开始给我的印象是暴躁易怒，锱铢必较，有点不可理喻。任何事只要他看不惯就要埋怨几句，从不关心恩珍的感受，对女儿也比较冷淡。接着得知他出轨在先，恩珍心碎，竭力挽回过家庭。他们曾那么渴望走入家庭，拥有对方并创造属于自己的幸福，的确，他们也曾那么幸福过。但是成秀先让恩珍幻灭，尽管产后抑郁并不完全是他的错，可越是这样艰难的时候，一家人越是应该齐心协力，共同度过，他却背道而驰，选择了加速毁灭的方式。好在编剧笔下的成秀并不是除了发火喝酒什么都不反思的家伙，恩珍的眼泪，自己的伤痛，恩珍对年迈母亲的悉心照顾，对允晶非同寻常、无法替代的意义以及恩珍家人对自己的期待，恩英憎恨疏远姐姐，他们从二十岁开始一起走到现在经历的一切……所有这些大大小小的事件无不时刻在提醒他：恩珍的痛也是他的痛，他的痛何尝不是恩珍的痛。与其执念谁对谁错，原不原谅，还是以感恩的心，重新开始生活。最后一集的全家福是那么和谐幸福完美，让身为观众的我也百感交集，激动又欣慰。

说到这里，不得不再次怨念一句，选择剧本对于一个演员的重要性。李尚禹在《拜托妈妈》里的角色如同剧本一样，越来越让人感觉力不从心。而在《温暖一句话》的存在感却越来越强。韩惠珍是我看这剧最大的惊喜，演技非常自然，很打动人。她的表情转换衔接得非常自然，不突兀有铺垫也有爆发力，总得来说很流畅。有时感觉她比其他对手戏的演员要慢半拍，但正是这半拍恰到好处得凸显了恩珍当时或悲痛或迷茫或悸动或幸福的心情。之前没好好看过她的作品，发现她也是一位不可多得的好演员。

恩珍的父母在《上流社会》里也饰演夫妻，看来河编很满意他俩的合作。父母对恩珍的理解和支持自始至终让我非常感动。妈妈得知恩珍爱上其他人后，一开始因太过意外而狠狠斥责打击了恩珍，这对妈妈来讲也是一个考验。不过，之后仍然坚定地站在恩珍这边帮助鼓励她。爸爸对恩珍说：“人生那么长，谁不曾失误过。你知道什么样的人最不幸吗？是那些在摔倒时没有人扶的人。所以啊，人为什么要结婚，是因为在摔倒时会有人扶。你现在不是摔倒了吗，那双扶住你的手，就抓住吧。”爸爸的话是他的人生感悟，也许并不适用每个人，关键是在女儿迷茫低潮时，这样的关心和鼓励恰是对剧名《温暖一句话》最好的解读。

恩珍父母在处理解决恩英的问题上，是那么团结和用心，也挺打动我的，最终也是家庭的温暖和包容让一度绝望自弃的恩英回归，与姐姐最终的和解或许也让她第一次真正明白，家人是需要体谅理解和宽容的，家庭不是一个任你索取无需回应、付出的所在。无论是二十年前的全家福还是二十年后的家族合影，建立、呵护、不断完善一个家庭的艰辛和幸福，一言难尽却又让人充满力量和希望。

两部剧里都有河编精彩的台词。关于选择、人生、命运也不无相似之处。